ondrej chybik

NEWS

2010-08-23T01:26:00.001-07:00

CHYBIK+KRISTOF ASSOCIATED ARCHITECTS

www.chybik-kristof.com

PARTNERSHIP

NEW WEB COMMING SOON

6/2011

EXHIBITION

NAHLAS:STIASSNICH 10

4/2011

Jako autorská výpověd o architektuře z pohledu deseti studentů/čerstvých absolventů Fakulty architektury VUT v Brně vznikne pod zastřešením VUT v Brně a NPÚ ú.o.p. v Brně výstava Nahlas:"Stiassnich 10", která zahájí svou pouť v prvorepublikové vile Stiassni. Představené práce mají ambici prezentovat mladé architekty, jejich postoj, názor či motto na téma architektura. Prostor vily Ernsta Wiesnera zde sehraje určující roli jako prostředí, v němž budou jednotlivé prezentace instalovány.

Putovní výstavu "Stiassnich 10", která bude k vidění v Brně, Bratislavě a Vídni, je možné navštívit od 15.4. do 14.5. 2011 každý čtvrtek 10:00 - 18:00, sobotu a neděli 10:00 - 17:00 ve vile Stiassni, Hroznová 14 v brněnských Pisárkách.

PUBLICITY

FACULTY OF FINE ARTS PUBLISHED IN BUT MAGAZINE

4/2011

The Bohuslav Fuchs prize came back to the Faculty of Architecture with a new facelift continuing the old tradition of this prize being awarded at the end of each semester for the best studio project. A panel of experts then selected the best three projects to be awarded the prize regardless of order and category. Being organized by students associated in a Student Community of the Faculty of Architecture

WORKSHOP

VILA STIASSNY EXHIBITION WORKSHOP

3/2011

LECTURE

SALON DŘEVOSTAVEB 2011

2/2011
“Salon dřevostaveb”, or Timber Construction Show is a unique event promoting high quality modern wooden architecture in the Czech Republic. The event aims at supporting wood constructions not only as a technological or material alternative, but also as an architectural alternative and an alternative of lifestyle.Originally it was a private initiative promoting the wood segment of architecture, and gradually it developed into a common part of “Dřevostavby” (Wooden Constructions) Trade Fair, which takes place every year. Timber Construction Show gathers the most interesting contemporary constructions together into a single exhibition, place and time.The exhibition, organized in cooperation with the hosting company Terinvest, is the main accompanying program of Wooden Constructions Trade Fair, the only international trade fair dedicated to the wooden constructions in the country.
INTERVIEW

INTERVIEW FOR CZECH TV

2/2011
Již pošesté zorganizovalo hlavní město Praha a společnost CENTRAL GROUP ideovou architektonicko-urbanistickou soutěž s cílem podpořit talentované studenty. Tento ročník nese název "Jak se bude bydlet v roce 2050?". Od 24. února do 24. dubna je v nově zrekonstruovaném Sále architektů na Staroměstské radnici vystaveno osmnáct soutěžních návrhů včetně tří vítězných. Ty byly odbornou porotou pod vedením renomovaného historika architektury Ing. arch. Zdeňka Lukeše oceněny zejména pro nadhled, s jakým zachytily možný vývoj a sociologické aspekty v roce 2050.
MENTION

BOHUSLAV FUCHS PRIZE 2011

FOR NEW BUILDING FACULTY OF FINE ARTS

2/2011

Cena Bohuslava Fuchse je znovu obnovená studentská soutěž, kterou nyní pořádá Studentská obec fakulty architektury. Jedná se o cenu za nejlepší studentský ateliérový projekt. Je udílena dvakrát ročně nezávislou porotou, v zimním a letním semestru. Porota se skládá z uznávaných osobností architektonické scény, nepůsobících na FA VUT, a studentů - držitelů této ceny z uplynulého semestru. Minimální počet členů poroty je 3. Předseda poroty je volen jejími členy a má rozhodující hlas.
WINNING STUDENT COMPETITION ENTRY

LIVING IN 2050

1/2011
COMPETITION ENTRY

VILLA BRICK

1/2011
PF

PF2011

12/2010
PUBLICITY

HOUSE OF ARTS PUBLISHED IN CATALOUGE

12/2010
LECTURE

FORMAT 400

12/2010
PROJECT

URBANISTICKÁ VIZE UNIVERZITY KARLOVY 2030

11/2010

Strategie rozvoje Karlovy univerzity vychází z názoru, že je tato instituce svou podstatou výlučně městskou záležitostí. Budeme-li se o UK bavit ryze abstraktně, jde o soustavu objektů plněných lidmi za účelem vzdělání a poznání. A to nejen v rámci svého vlastního programu, nýbrž v měřítku rané dospělosti lidského života a zážitků, prožitků a vjemů s tímto věkem souvisejícím. Je mylné tvrdit, že studia jsou pouze záležitostí akademickou. Jde o zásadní období formování osobnosti. Pražské prostředí nabízí ve světovém měřítku nezvyklou pestrost, od organického vrstvení města napříč architektonickými slohy až po široké spektrum společenských vrstev, od různorodosti městských prostorů po kompletní generační spektrum. Takovýchto škál v Praze nalezneme mnoho. Proto se náš projekt soustředí na udržení školy v samotném centru města. Domníváme se, že vytěsnění studentů mimo Prahu do odlehlých monofunkčních kampusů přichází UK o jednu z nejcennějších vlastností v celosvětovém měřítku, právě o Prahu samotnou. V projektu se soustředíme na vytvoření nové vnitřní struktury vložené do stávajícího městského organismu. Dislokujeme obrovské komplexy fakult, kolejí a menz z vnějších periférií do menších objektů v centru. Jako rozvojové území UK vnímáme městskou část Holešovice a přilehlé okolí. Na principu pěší docházkové vzdálenosti – 800 metrů vytváříme precizní síť budov UK přirozeně provázanou se stávající strukturou města.
WORKSHOP

OLD TOWN SQUARE WITH MICHEL ROJKIND, PRAGUE

9/2010

V září ve dnech 15.-18. proběhl v Praze workshop pod vedením špičkového mexického architekta Michela Rojkinda na téma dostavba Staroměstské radnice. Workshop se uskutečnil v rámci rozsáhlejší akce s názvem „Křižovatky architektury“, která byla zahájena 15. září happeningem k tématu a pokračuje mezinárodní architektonickou konferencí, přednáškou Michela Rojkinda, výstavou jeho tvorby a další výstavou Křižovatky architektury na FOR ARCHu 2010.
COMPETITION ENTRY

CEMETERY HALL, ROUDNICE NAD LABEM, CZECH REPUBLIC

9/2010

Veřejná architektonická soutěž na novostavbu smuteční síně v Roudnici nad Labem.
WORKSHOP

OFFCITY, PARDUBICE, CZECH REPUBLIC

7/2010
INTERNATIONAL COMPETITION ENTRY

BLACK MEADOW CULTURAL CLUSTER OSTRAVA, CZE

6/2010
PUBLICITY

PLZEN GALLERY AT MARK N°25,

www.mark-magazine.com

4/2010
INTERNATIONAL COMPETITION ENTRY

FASHION MUSEUM IN OMOTESANDO STREET, TOKYO, JAPAN

3/2010
COMPETITION ENTRY

PLZEN GALLERY, PLZEN, CZECH REPUBLIC

2/2010
LECTURE

MARGINALIE IN BRNO HOUSE OF ART, BRNO, CZECH REPUBLIC

12/2009

COMPETITION ENTRY

NEW CITY CENTRE OF NEBUSICE, PRAGUE, CZECH REPUBLIC

12/2009

Předmětem soutěže bylo zpracování ideového urbanisticko architektonického návrhu na řešení území „bývalého premonstrátského statku v Nebušicích“- jižně od kostela sv. Cyrila a Metoděje. Účelem soutěže je nalezení a rozmístění nové náplně do stávajícího areálu v kontextu obce a získání urbanistické studie nového (správního, obchodního a společenského) centra Nebušic.
MENTION

RECTOR’S PRIZE BRNO UNIVERSITY OF TECHNOLOGY

12/2009

Rektor VUT v Brně dále udělil Ceny rektora studentům a absolventům bakalářských, magisterských a doktorských studijních programů a mladým akademickým pracovníkům, kteří prokázali mimořádné úspěchy při studiu nebo svojí odborné práci, vzorně reprezentovali svoji univerzitu navenek nebo se jinak zasloužili o zvýraznění jejího dobrého jména: Ing. Barboře Ürgerové, Petru Šperkovi, Ing. Karlu Slanému, Tomáši Szőllősimu, Bc. Kamile Růžičkové, MgA. Petru Dubovi a Bc. Ondřeji Chybíkovi.

LECTURE

PECHA KUCHA NIGHT BRNO VOL.I

10/2009

Peča-kuča] je japonský výraz pro povídání, ale také nový způsob představení zajímavých lidí, nápadů a projektů. Kromě svižné prezentace, na kterou má každý účastník limit 6 minut 40 sekund (20 obrázků x 20 sekund), jde na večírku především o setkání designérů, architektů, výtvarníků a dalších kreativců. O jejich konfrontaci, propojení a seznámení veřejnosti s jejich nejčerstvějšími nápady. Formát z dílny Klein Dytham architecture, který si od svého spuštění v roce 2003 získal popularitu na celém světě, přichází díky Domu umění konečně i do Brna.
INTERVIEW

INTERVIEW FOR PRAGUE POST

10/2008

A conversation between Joann Polock and Ondrej Chybik

2010-08-23T01:25:00.014-07:00

2010-08-23T01:25:00.013-07:00

2010-08-23T01:25:00.011-07:00

2010-08-23T01:25:00.009-07:00

2010-08-23T01:25:00.007-07:00

CENTRAL GROUP 2011

2010-08-23T01:25:00.005-07:00

LIVING 2050

size: XL

location: -

type: student competition

status: 1st prize

year: 2011

project team: Ondrej Chybik

Pro představu bydlení a architektury v roce 2050 jsem volil ze tří východisek. Prvním je energetická strategie pro Evropu do roku 2050 na snížení emisí CO2 o 80% pod názvem ROADMAP 2050 vypracovaná v roce 2010 holandskou kanceláří OMA/AMO, druhým antropoligicko sociální práce prof. Jelínka pojmenovaná Střecha nad hlavou a třetím vize známého filozofa Marshalla McLuhana o vlivu zrychlení a dostupnosti komunikace a informací na společnost jako celek.

VÝCHODISKO 1 - ROADMAP 2050

Energetická strategie pro Evropu do roku 2050 na snížení emisí CO2 o 80%.

VÝCHODISKO 2 - STŘECHA NAD HLAVOU

Moderní doba vytlačuje tradiční způsob bydlení, který zaniká spolu s tradiční ekonomií. Jeho existence byla podmíněna kromě ekonomie především podnebím a také sociální strukturou a velikostí příslušných populací i stupněm jejich izolace, což vše podporovalo rozrůznění místních kulturních tradic.

Dnes všechny tyto zvláštnosti, výsledky tisíciletí trvajících inovací, překlenuje technologický vývoj a moderní komunikace podporovaná novými ekonomickými zájmy. Všelidský mentální základ se však nemění, alespoň v určitých psychických sférách, pomaleji nežli technologie a demografie. Stále více hledáme své kořeny, svou seberealizaci s pomocí použitelných částí naší kulturní tradice. Také moderní architektura se obrací stejným směrem.

VÝCHODISKO 3 - GLOBÁLNÍ VESNICE

Chápání pojmu Global Village je mnohem širší, než jen představa celého světa jako jedné globální vesnice bez jakýchkoli komunikačních bariér. Stav věcí se v mnohém vrátí k tomu, co bylo zvykem v dávných dobách, kdy lidé žili ve společnosti organizované do kmenů. McLuhan přirovnal efekt šíření informací elektronickou cestou a rychlostí světla k implozi, která zvrátí většinu zvyklostí a konvencí současné „literní“ společnosti, a smrští celý svět do jedné velké, globální kmenové vesnice. A to i s jejími kmenovými zvyky a obyčeji, vyznačující se především „ústním podáním“ informací.

ROADMAP 2050 --> PROJEKT 2050

Zvýšení participace střední Evropy na energetických dodávkách architekturou. Jedná se o vytvoření takových novostaveb a urbanistických celků, které svou formou a uspořádáním vytvoří vhodné podmínky pro produkci energie z obnovitelných zdrojů (větrná, solární, biomasa …) zaručující alespoň evropský průměr. Tím se i střední Evropa zařadí mezi rovnocenné partnery dnes geograficky výhodněji položených zemí jako jsou Španělsko (sluneční energie), Skandinávie (větrná energie) či „nukleární“ Francie a Německo.

STŘECHA NAD HLAVOU --> PROJEKT 2050

PROJEKT 2050 a jeho vnitřní uspořádání vychází z teorie rodinného bydlení, které se odkazuje na historickou funkci rodinného sídla. Tradičně bylo místem společného i společenského života všech členů v nejtěsnější blízkosti, stálém kontaktu. Až moderní doba a nová ekonomická realita vyspělého světa vytvořila dostatečné materiální podmínky pro nekontrolovatelný růst nemovitých majetků prakticky všech sociálních vrstev. Dnes je zcela běžné, že každý člen rodiny má vlastní pokoj, do kterého se zamkne a kontaktu se vědomě i podvědomě vyhýbá. Je tak zaděláno na veliký problém. Zaniká tak možnost učit se toleranci a vřelému vztahu k svým nejbližším. Tvrdíme-li, že je rodina základem společnosti, kde jinde má člověk jako jedinec nalézt tolerantnější, přívětivější a bezpečnější prostředí nežli doma? Prostorový rozvrh jednotlivých bytů je tedy navržen tak, aby byl zachován vysoký standart požadovaný dnešními trendy, zároveň však zaručuje prakticky stálý kontakt všech členů domácnosti mezi sebou. A to do té doby, než se zatáhne závěs. Užívání takovéhoto typu domu potřebuje jistý druh disciplíny, ovšem při důsledném praktikování prostorového plánu a společného soužití vzniká pevná rodinná struktura, složená z tolerantních osobností.

McLUHAN --> PROJEKT 2050

Teorie globální vesnice je v projektu 2050 zahrnuta v rámci vnitřního uspořádání jednotlivých bytů. Dle McLuhana lze předpokládat stále výraznější zahrnutí medií do komunikačního procesu lidstva. Sdílení obrazu a hlasu přes celosvětovou síť (dnes již fungující internetové aplikace jako Skype, Facebook či Twitter) a „místo vědění“ Gogole, vytvoří z fyzické společnosti společnost virtuální.

To je možné realizovat ve formě osamocených jedinců sedících v malé místnosti s počítačem, nebo velkoryse v rámci rodiny.sdílející společný prostor i komunikaci vysílající mimo něj. Základní jednotkou virtuálního globálního kmene tedy nebude jedinec ale rodina.

URBANISTICKÁ STRATEGIE - ŘEZ MĚSTEM A KRAJINOU

Urbanistické zasazení Projektu 2050 do kontextu města počítá s definicemi jako jsou zastavitelné území, jeho jasné hranice a volná krajina. Tím dosažené potlačení suburbanizace se všemi jejími negativy a geneze kompaktního města v krajině.

Hranice kompaktního města je v této koncepci tvořena zeleným prstencem, který pojme několik městských funkcí, například sport, městskou rekreaci a na svém vnitřním okraji také bydlení formou Projektu 2050.

ENERGETICKÁ KONCEPCE

„Výroba větru” funguje na fyzikálním principu rozdílné teploty, vlhkosti a tlaku dvou sousedících území – města a parku. Střední nosná část domu je větrným komínem do nějž jsou umístěny větrné turbíny.

Díky navrženému řešení jsou celoročně aktivní.

Krajina v přímém kontaktu s městem a prstencem parku může sloužit jako prostor na pěstování rostlin – zdroje pro přeměnu biomasy v energii.

FAMILY HOUSE

2010-08-23T01:25:00.003-07:00

VILLA BRICK

size: M

location: -

type: -

status: -

year: 2011

project team: Ondrej Chybik

Jedno tradiční přísloví říká: Zasadit strom, postavit dům a zplodit syna. Ať tuto větu dnes vnímáme jakkoli s nadhledem, ve své podstatě svůj význam neztrácí. V obecné rovině můžeme stále tvrdit, že právě ona je jedním z pilířů fungující společnosti. Z architektonického hlediska je zásadní střední pasáž, tedy postavit dům.

V urbanistické rovině se Vila Brick se svou vnější kompaktností snaží nalézt příznivý poměr mezi zastavěností území a potřebným soukromím. Na poměrně malém pozemku tak vzniká suverénní stavba rodinného bydlení s dostatečnou zahradou – prostorem pro strom. Dokonce může vzniknout jistý druh scénáře – po zakoupení pozemku vysaďte strom, až budete mít dostatek prostředků, postavte dům.

Kompaktní řešení a venkovní introvertnost domu reaguje na ekonomické zájmy majitelů územní. Urbánní strategie v tomto směru říká, že na stejné ploše, touto formou zástavby, je možné postavit větší počet samostatně stojících rodinných domů – vil, nežli při nekoordinované, živelné výstavbě „domů z katalogu“. Ušetřené místo je možné využít pro občanskou vybavenost, například formou školky. Tímto odpovídá dům i na třetí, poslední část přísloví, tedy zplození syna. Využitelnost a zastavěnost území obecně není pouze reakcí na tlak ze strany prodejců pozemků. Zamezí se také svévolnému rozrůstání sídel do krajiny - suburbanizace. V ideálním případě se navržená struktura rodinných Vil Brick organicky zapojí do stávajícího městského organismu a doplní jej o hodnotně využité území městského bydlení.

Moderní doba vytlačuje tradiční způsob bydlení, který zaniká spolu s tradiční ekonomií. Jeho existence byla podmíněna kromě ekonomie především podnebím a také sociální strukturou a velikostí příslušných populací i stupněm jejich izolace, což vše podporovalo rozrůznění místních kulturních tradic. Dnes všechny tyto zvláštnosti, výsledky tisíciletí trvajících inovací, překlenuje technologický vývoj a moderní komunikace podporovaná novými ekonomickými zájmy.

Všelidský mentální základ se však nemění, alespoň v určitých psychických sférách, pomaleji nežli technologie a demografie. Stále více hledáme své kořeny, svou seberealizaci s pomocí použitelných částí naší kulturní tradice. Také moderní architektura se obrací stejným směrem.

Vila Brick a její vnitřní uspořádání vychází z teorie rodinného bydlení, které se odkazuje na historickou funkci rodinného sídla. Tradičně bylo místem společného i společenského života všech členů v nejtěsnější blízkosti, stálém kontaktu. Až moderní doba a nová ekonomická realita vyspělého světa vytvořila dostatečné materiální podmínky pro nekontrolovatelný růst nemovitých majetků prakticky všech sociálních vrstev. Dnes je zcela běžné, že každý člen rodiny má vlastní pokoj, do kterého se zamkne a kontaktu se vědomě i podvědomě vyhýbá. Je tak zaděláno na veliký problém.

Zaniká tak možnost učit se toleranci a vřelému vztahu k svým nejbližším. Tvrdíme-li, že je rodina základem společnosti, kde jinde má člověk jako jedinec nalézt tolerantnější, přívětivější a bezpečnější prostředí nežli doma?

Rodinný dům Brick je navržen z jednovrstvého zdiva se součinitelem prostupu tepla U=0,19 W/m²K. Pro dosažení optimální vnitřní pohody je zapotřebí respektovat zásady nízkoenergetického stavění. Jde o kompaktní formu domu, kvalitní materiály v obvodovém plášti, vhodně umístěné stínění a další principy uplatňované za cílem dosažení maximální uživatelské pohody a energetických úspor.

Centrální atrium je využíváno jako zprostředkovatel výměny vzduchu v letních měsících – přirozené větrání. V zimních měsících atrium rozvádí teplý vzduch sálající z akumulačních podlah a stropů do celého objektu. Jako vnitřní povrchy stěn a stropů jsou použity hliněné omítky umožňující regulaci vlhkosti vzduchu ve vnitřním prostředí. Volitelně je možné na střechu umístit sluneční kolektory přispívající k celkové nízkoenergetické koncepci domu.

Prostorový rozvrh je tedy navržen tak, aby byl zachován vysoký standart požadovaný dnešními trendy, zároveň však zaručuje prakticky stálý kontakt všech členů domácnosti mezi sebou. A to do té doby, než se zatáhne závěs čí pootočí centrální příčka. Užívání takovéhoto typu domu potřebuje jistý druh disciplíny, ovšem při důsledném praktikování prostorového plánu a společného soužití vzniká pevná rodinná struktura, složená z tolerantních osobností.

Pravdivost materiálů, čitelnost konstrukcí a zřejmost prvků nesoucích a nesených. Dynamika prostoru a statičnost hmoty. Tyto pojmy jsou zásadní pro formování vnitřní i vnější podoby rodinného domu Brick, pro pocit stálosti a vážnosti rodinného bydlení.

Centrální rozvrh sám o sobě silný, je ve své střední části podpořen vertikálou zdůrazňující význam hlavního obytného prostoru. Na něj jsou vázány další místnosti jako kuchyně, jídelna, šachový koutek s knihovnou. V nosných „nohách“ jsou ukryty obslužné prostory nezbytné pro komfortní bydlení 21. století. V horním patře jsou umístěny klidové části, tedy ložnice rodičů a dětí, herna dětí, pracovna.

ROUDNICE NAD LABEM

2010-08-23T01:25:00.001-07:00

CEMETERY HALL

size: L

location: Roudnice nad Labem, CZ

type: competition

status: selected top 10 projects

year: 2010

project team: Ondrej Chybik

Nová smuteční síň v Roudnici na Labem je situována do místa dvou zdejších hřbitovů. Ty společně s přístupovou cestou zaklenutou vzrostlou alejí a řešenou parcelou mohou být pojmenovány hřbitovním areálem. Novostavba si klade za cíl vytvořit jasnou dominantu území nejen svou formou a velikostí, ale i umístěním v průsečících souměrných os přilehlých pohřebišť.

Díky pozici hlavního objemu stavby na druhé polovině parcely vzniká venkovní veřejný prostor pro přístup smutečních hostů k síni. Ti mají možnost vnímat dům z dostatečného odstupu a poprvé rozkrývat tušenou scénu za smuteční zdí. Zmíněný odstup je také dostatečný pro umístění parkovacích stání v čele pozemku, čímž je zaručen rovnocenný přístup pozůstalých bez ohledu na způsob dopravy.

Nová smuteční síň je navržena v průsečíku os symetrie přilehlých hřbitovů. Svým prosotrovým umístěním jednoznačně dominuje hřbitovnímu areálu. Hřbitovní alej je doplňěna o nové kusy a je podtržen její význam, jako identifikačního prvku smutečních obřadů s místem. V předprostoru je navržena volná výsadba listnatých stromů s parkovým charakterem. Je kontrastem vůči přesné kompozici planých třešní uvnitř smuteční zahrady.

Forma - transparentnost

Smuteční síň je navržena v systému přísné symetre. Po vstupu do smuteční zahrady (A) je dům zřetelně čitelný. Nestrhává na sebe pozornost formální komplikací. Nechává prostor pro koncentraci pozůstalých k zesnulému, pohřebnímu obřadu, rodině.

Transparentnosti je dále dosaženo pomocí uvolněných hmot bez styčných bodů. Návštěvník tak může postupně tušit návaznost jednotlivých prostor.

Forma - napětí a klid

Forma smuteční síně je navržena s hlavním důrazem na smuteční obřad. Je tvořena soustavou vrstev, které se postupně rozkrývají a dávají návštěvníkovi možnost soustředit se na obřad samotný.

Hlavní hmota je pro kolemjdoucího skryta za smuteční zeď, jež při přístupu k hlavnímu vstupu ubíhá pod napjatou ostrou perspektivou. Samotná smuteční síň je při průchodu obvodouvou vrstvou navržena pod přísnou symetrií jako statický altán ve smuteční zahradě.

Smuteční síň je postupně se odkrývající a v různých situacích se chovající objekt umístěný v těžišti hřbitovního areálu. Po formální stránce se jinak tváří do svého okolí, jinak do svého nitra. Je protkána tušenou, tedy fenomenální transparentností stejně tak transparencí doslovnou. Jsou zde uplatňovány principy dynamické perspektivy i statické symetrie. Hlavním symbolem je postupný přechod do dynamické horizontály v perspektivě viditelné zvenčí, až po statickou vertikálu ve středobodě obřadní síně.

Umístění přípravných prostor do suterénu sebou přináší několik kladů. Prvním, po formální stránce, je jeho doslovná neviditelnost, čímž se pozemek soustředí čistě na veřejnou část smuteční síně. Zároveň je v podzemí příhodnější klima pro dané provozy. V neposlední řadě je v tomto řešení možné sledovat jistou symboliku.

Alej, jako identifikace s místem života a smrti

První kontakt se hřbitovním areálem je navržen současnou cestou zaklenutou vzrostlou alejí, jenž ústí u průsečíku ulic Terezínská, Hornická, třídy T.G.Masaryka a pokračuje do “nekonečna” výhledem na panorama Českého středohoří. Je první vrstvou smutečního obřadu a prvkem symbolizujícím místo (region) života zesnulého.
Veřejný předprostor volné výsadby, jako dvojakost vnějšího a vnitřního prostředí

Druhá vrstva je zaměřena na úvod smutečních hostí k síni samotné. Je kontrastem vůči vnitřnímu prostředí a podtrhuje onu dvojakost navržené formy. A to nejen vůči přísné symetrii vnitřních prostor. Volně osázené listnaté stromy jsou v kontrapozici s horizontálou smuteční zdi. Dům se v tomto prostoru jeví jako dynamická horizontála ubíhající pod ostrou perspektivou směrem k pohoří na obzoru.
Smuteční zeď, jako hranice světa vně a uvnitř

Je dělící bariérou mezi dvěma světy. Tedy nahodile dynamickým vně a přísně symetricky statickým uvnitř. Je definující, vymezující a v dostatečné blízkosti od vlastní smuteční síně, tedy zamezující ostré perspektivě vnitřní hmoty.
Smuteční zahrada, jako místo setkání a vědomí roční doby

Další vrstvou, první uvnitř, je smuteční zahrada. Je filtrem od okolního světa a lidí, je venkovním prostorem určeným pouze pro pozůstalé. Ti zde nacházejí klid a potkávají další smuteční hosty s nimiž se mohou soustředit na obřad samotný. Stromy - plané třešně, mají svůj symbolický význam, v neposlední řadě přispívají ke vnímání okolního klimatu a aktuálního ročního období pro důkladnější prožitek a paměť. Hlavní objem, navržený jako smuteční altán v zahradě, je mírně vyvýšen. Ono stoupání k zesnulému je opět vnímáno symbolicky. Tento motiv však také umožňuje podzemní patro přípraven, jenž je pohledově zcela odděleno od veřejně přístupných částí, umístit pouze 3 metry pod terén se zachováním dostatečných světlých výšek a tloušťky konstrukcí.
Foyer a ochoz, jako postupný přechod k vrcholu vertikály

Prostory navazující přímo na obslužný prstenec z jedné strany a smuteční zahradu ze strany druhé jsou vnitřním a krytým místem setkání smutečních hostů. V letních měsících jsou funkčně propojené se zahradou otevřenými dveřmi, v zimě je kontakt zaručen bezrámovým zasklením po celé výšce konstrukce. Jde o světlý klidný prostor, poslední vrstvu mezi hlavním sálem a světem venku. Je vybaven mobiliářem pro smuteční hosty. Přes objem obslužného prstence je možné tušit další prostor uvnitř, zároveň tak vnímat venkovní dění včetně počasí a ročního období v zahradě. Průhled mimo areál smuteční síně je v tomto prostoru již znemožněn.
Obslužný prstenec, jako hlavní hmota v prostoru

Do toho objemu tvořící centrální hmotu smuteční síně je situováno veškeré vybavení potřebné pro konání pohřbu. Je tak zaručena nerušená dispozice a kontinuální průběh všech vrstev okolo. Prostory uvnitř jsou prosvětleny bočními nade dveřními světlíky a proskleným stropem. Hmota je ukončena těsně pod úrovní stropu, vrstva je tak vnímána ne jako zeď, ale jako objem vložený do prostoru. Dává návštěvníkům tušit další vnitřní prostor, tedy hlavní smuteční sál a přispívá tak k čitelnosti domu.
Obřadní síň, jako vyvrcholení postupné vertikály

Hlavní sál smuteční síně je centrálním bodem celého objektu. Je symetrický, pravidelný, v půdorysné stopě čtvercem. Stanová střecha je propsána dovnitř a společně s ustoupeným objemem obslužného prstence vytváří jedinou a definitivní vertikálu v domě. Je místem naprosté koncentrace a klidu, bez možnosti vnímání okolního prostředí. Je posledním, konečným místem.

REBUILDING THE OLD TOWN HALL

2010-08-23T01:24:00.002-07:00

OLD TOWN SQUARE PRAGUE

size: L

location: Praha, CZ

type: architecture workshop

status: published

year: 2010

project team: Ondrej Chybik, Julie Durrova, Martin Enev, Ivan Gogolak

ÚVOD

Za posledních téměř 200 let byla na dostavbu Staroměstské radnice vypsána 1 oficiální a 8 neoficiálních soutěží, v jejichž průběhu bylo vytvořeno přes 500 architektonických návrhů. Za jeden z hlavních důvodů neúspěchů minulých soutěží je považována absence představy o odpovídající náplni navržené novostavby. Dnes, v roce 2010, vhodnou náplň stále neznáme. Domníváme se však, že pro realizaci dostavby Staroměstské radnice není navržení funkce zcela zásadní. Nedáváme si za cíl funkci najít, ale vytvořit hmotu odpovídající místu, jakýsi kontejner schopný pojmout jakýkoliv program. Potřeba využití objetu se může během staletí měnit.

There were 8 official and 1 nonofficial competitions for the Old Town Hall in the last 200 years. More than 500 proposals were designed, but the site is still empty. One of the main reasons of the failure in the last years was the absence of the functional program. Nor today in the year 2010 we still do not know what the best usage could be. From our point of view the presence of the program is not the essential point. Our goal is not to find the function, but to create a form that match in the site, a container that can contain whatever program. Because the function demand differs through the ages.

PROGRAM

Tempo dnešní doby se bude do budoucnosti neustále zrychlovat. Informace jsou šířeny rychlostí nedávno nepředstavitelnou. Chápeme-li informace jako základní hybatel změn, trendů a postojů společnosti, architektura na tento stav musí reagovat. Otázkou však zůstává, kde začíná a kde končí úloha architekta při realizaci schránky bez funkce.

Nowadays life’s tempo is still accelerating. The information is being transmitted by a speed that was unbelievable just a few years ago. If we perceive the information as a basic factor of changes, trends and attitudes of our society, architecture must be reflecting this estate. The question that remains is where does the role of an architect begins and ends while designing a container without a program.

ÚLOHA ARCHITEKTA

Architekt při návrhu tedy nepracuje s funkcemi v domě, může však tvůrčí rovnici převrátit a z výsledku odvodit neznámou. Dostává se tak do role, v níž vytváří objemy bez pevné vazby na předem známou funkci. Předmětem našeho zájmu se stávají další parametry, a to především význam domu ve vztahu k místu a celému městu, zkoumáme měřítko náměstí samotného stejně jako měřítko náměstí v rámci Prahy. Architekt tímto silným gestem podněcuje zájem společnosti o náplň domu.

Výsledkem je tedy hmota výrazově i měřítkově odpovídající důležitosti místa a vnesení do společnosti diskuse o funkci domu. Dosažením zájmu veřejnosti o téma vzniká interakce mezi architektem a občany. Výsledkem však není odpověď, nýbrž sebereﬂexe veřejnosti.

Medializací projektu vznikne vhodné prostředí (veřejný zájem a mínění) pro najití nejkvalitnější funkce, jenž může udávat obraz celého náměstí.

An architect is not working with the function in the building as he usually does, but he can invert the procedure of creation and get the unknown from the result. So we are proposing a volume without knowing the program. Our behalf is the importance of the building in the reference to the place and the city, we are examining the scale of the square itself so as in context with the town. An architect is initiating the interest of the society by this strong gesture.

The result of our work is the form reflecting the scale and importance of the area and setting down the discussion about the function of the object. Our goal is to initiate the interaction between the architect and the citizens so that everybody can feel included into the process. The result of the discussion is not an answer but the self-reflection of each of us. We need to include the public in the process, make them think about the problem and at least make them simply accept the idea of building just anything there.

An appropriate environment, public interest and will to look for the best function can be set down through the media.

VĚŽ

Dostavba Staroměstské radnice není pouze téma výplně prázdného místa v prostoru náměstí. Jde o nový dům v samotném srdci České Republiky vyžadující nejvyšší možnou formální důležitost. Takovýto význam podněcuje úvahy o zásahu do panorama Prahy novou pražskou věží, stejně tak podněcuje imaginaci o náplni objektu. Stavba se nenechává omezit úrovní římsy, ale směle se hlásí mezi stávající výškové dominanty.

Rebuilding the Old Town Hall is not just the point of filling up the empty site at the square. It is a new building in the heard of Czech Republic itself that inquires our best formal attention that this case is about. The importance this building encourages boldly the thoughts about the panorama of Prague by the new erected tower so as encourages our imagination of the function inside. The new volume is not cut down on the height of the cornice, but without a fear rises up in between of temporary height dominants.

OFF CITY PARDUBICE

2010-08-23T01:24:00.001-07:00

CULTURE POTENTIAL OF THE CITY

size: XL

location: Pardubice, CZ

type: architecture workshop

status: exhibited

year: 2010

project team: Ondrej Chybik

První dochovaná zmínka o existenci Pardubic pochází z roku 1295, kdy papež Bonifác VIII. potvrzuje v Pardubicích klášter Cyriaků a chrám sv. Bartoloměje. Prvním vlastníkem Pardubic na začátku 14.století byl Púta z Dubé. Kolem roku 1325 vyměnili synové Púty z Dubé Pardubice s rytířem Arnoštem z Hostýně. Jeho syn Arnošt z Pardubic byl prvním pražským arcibiskupem. Přichází na scénu dějinšlechtický rod – páni z Pardubic, kteří měli ve svém znaku přední bílou (stříbrnou) polovinu koně se zlatou uzdou na červeném štítu. Arnoštova závěť z roku 1340 je prvním dokladem o existenciPardubic jako města, přesněji jako poddanského městečka. Povýšení Pardubic na městečko se tedy uskutečnilo někdy v letech 1332–1340. V roce 1390 byla postoupena část panství Hanušovi z Milheimu. Dalším majitelem po jeho smrti se stává na začátku husitských válek Viktorín Boček z Kunštátu. V době husitských válek Pardubice pravděpodobně získal úchvatem moravský šlechtic JanHlaváč z Mitrova. V roce 1491 Pardubice koupil Vilém z Pernštejna, nejmocnější šlechtic tehdejšího Českého království. Vedle zvelebování města a panství se Vilém pustil i do pozdně gotické přestavby zdejšího vodního hradu, jeho synové Vojtěch a Jan pak pokračovali ve stylu renesančním. Tento historický unikát –přechod obranného vodního hradu na rozlehlý a pohodlný zámek – můžeme obdivovat dodnes. Pernštejnům však vděčíme i za celé historické městské jádro s renesančním náměstím, malebnýmiuličkami a s dominantou Pardubic – Zelenou bránou. Pardubické staré město je od roku 1964 městskou památkovou rezervací. Po slavné éře Pernštejnů, kteří zadlužené panství prodali v roce1560 arciknížeti Maxmiliánu Habsburskému, nastává úpadek. Třicetiletá válka město ještě více zbídačila.

K novému rozmachu dochází až v polovině 19. století, kdy 20. srpna 1845 přijel do Pardubic první vlak po první české parní železnici z Olomouce do Prahy. Ve druhé polovině 19. století bylo město postupně napojeno na další železniční tratě a dochází tak k rozkvětu města. Vznikají průmyslové podniky jako lihovar, cukrovar, Prokopova továrna na mlýnské stroje, Fantova rafinérie minerálních olejů a další. Dochází k rozvoji kultury, sportu a dalších odvětví. Roku 1874 se poprvé běžel dnes světoznámý dostih Velká pardubická. Centrem kultury se stává dnes již neexistující hotel Veselka, Roku 1909 bylo postaveno městské divadlo. Roku 1903 se v Bubeníkových sadech uskutečnilaVýchodočeská výstava. Na počátku 20. století se Pardubice stávají kolébkou českého letectví, kdy roku 1910 uskutečnil ing. Jan Kašpar první dálkový let z Pardubic do Prahy. Po první světové válce dochází k dalšímu rozmachu průmyslu. Vzniká Explosia – dnes Synthesia - a také Telegrafia, později Tesla. V roce 1931 jsou Pardubice dějištěm Celostátní výstavy tělesné výchovy a sportu. V té době byl postaven i hotel Grand, muzeum, dnes střední průmyslová škola potravinářské technologie. V roce 1944 byly Pardubice terčem 3 náletů spojeneckého letectva. Po válce se započalo s výstavbou nových čtvrtí, ještě ve čtyřicátých letech to bylo sídliště Dukla. Roku 1951 byla zavedena trolejbusová doprava. Roku 1958 bylo vybudováno nové vlakové nádraží, jelikož stará budova byla při náletu amerického letectva 24. srpna 1944 poškozena. V šedesátých letech se začalo stavět sídliště Polabiny na pravém břehu Labe. Poté byla vybudována ještě sídliště Dubina a Cihelna. *

Zadáním workshopu bylo nalézt kulturní potenciál města, zhodnotit jeho veřejné a kulturní prostory a navrhnout odpovídající kulturní funkci či program. Vzhledem k časovému limitu práce na projektu bylo nutné pracovat s jistou schématičností a nadsázkou. Prvním krokem k efektivnímu projektování se stalo vytyčení řešeného území. Šlo o historické centrum Pardubic vymezené čtyřmi náměstími a vodní pevností. Fotografie ukazuje současný stav městského centra, mapka stav z roku 1839.

Samotná definice kulturního prostoru je složitá. Při úvahách co ještě a co vlastně kultura samotná je jsem dospěl k závěru, že pro konkrétní výsledek je třeba ne-definovat výraz, ale spíše vyslovit zjednodušení a nalézt rozdíl mezi veřejným a kulturním prostorem. Výsledkem je názor, že největší odlišností je právě veřejnost zmiňovaných míst. Tato idea provází celý projekt a nastartovala myšlenky o vytvoření kontinuálního prostoru pro kulturu v městském centru, převážně na úrovni parteru.

Postupným zapojením majitelů kaváren, restaurací a obchodů v parteru historického centra vznikne jedna z největších kulturních ploch v Evropě s nepřeberným množstvím různorodých míst, prostorů a kulturních institucí. Pardubice tak naleznou svou novou tvář založenou na celoročním kulturním programu a nejlevnější kávě za symbolickou “kačku”.

*wikipedia.cz

NEWS

2010-06-22T12:55:00.001-07:00

7/2010 OFFCITY WORKSHOP, PARDUBICE, CZECH REPUBLIC

6/2010 INTERNATIONAL COMPETITION ENTRY - BLACK MEADOW CULTURAL CLUSTER OSTRAVA, CZECH REPUBLIC

4/2010 PLZEN GALLERY AT MARK N°25, www.mark-magazine.com

3/2010 INTERNATIONAL COMPETITION ENTRY - FASHION MUSEUM IN OMOTESANDO STREET, TOKYO, JAPAN

2/2010 COMPETITION ENTRY - PLZEN GALLERY, PLZEN, CZECH REPUBLIC

12/2009 LECTURE AT MARGINALIE IN BRNO HOUSE OF ART, BRNO, CZECH REPUBLIC

12/2009 COMPETITION ENTRY - NEW CITY CENTRE OF NEBUSICE, PRAGUE, CZECH REPUBLIC

12/2009 RECTOR’S PRIZE BRNO UNIVERSITY OF TECHNOLOGY

10/2009 LECTURE AT PECHA KUCHA NIGHT BRNO VOL.I

OSTRAVA

2010-06-12T13:37:00.000-07:00

CULTURE CLUSTER BLACK MEADOW

size: XL

location: Ostrava, CZ

type: international competition

status: -

year: 2010

project team: Ondrej Chybik, Martin Zamazal

BLACK MEADOW STORIES

EXHIBITION AND CONCERT

They live in the rental house in Karolina. She is still a student a he is an engineer recently

finished his studies. Although they spent whole day out of the home, they are used to be

together during evenings. Often they are walking along the Ostravice river, to the place of

junction with Odra. In the recently acomplished city cluster they have found another

interesting way of spending their leisure time. Today the couple is going to visit the

opening of exhibition in Bottega. At the same time The Gypsy Music festival begins at the

adjacent square. They will meet their friends there. Her brother is also musician playing in

that band so they just can not miss it. They are looking forward to enjoy the concert. They

are arriving downriver of Ostravice trough the gardens of Black Meadows. Slowly

descending they are reaching closer and closer the philharmonic hall, the preparation for

an evening concert has begun.The Kata Kabanova square is busy. Couple is passing by a

restaurant full of people and continuing to the Bottega. On the Taras Bulba square there

are groups of people admiring outdoor installation - the accompanying program of the

exibition opening. Atmosphere is rather different at the Lasske Tance Square. The bustling

life of a gipsy community is filling the whole place with dance, music and colors. The way

back they stop for having a dinner, where they can see the Centre of the Modern Music

program. They start to argue whether it was last year or the year before, when the music

band won a Grammy. At the end of the argue they agreed the they will go to a concert.

CELLIST AND ARCHITECT

They are married shortly although they already have two kids. She is cellist of Janacek

philharmonic orchestra in Ostrava and he is architect. They have gained a flat as a

wedding present from their parents. It is nice but modest flat in the tower. Their children

are enrolled in the Waldorf School Complex nearby. Every morning a little daughter walks

on the footbridge to the school and the same way back to the home with her mother. Today

all children together with their parents will go to a show into a puppet theatre. Near the

bench it is busy, because there is a Gipsy Music festival at the Laske tance square. So

they decide to walk around the School of Management. Here they meet a group of

students and some of them are talking a foreign language. A son, still a primary school

pupil is asking parents what language do they speak. Dad explains that these students are

from Spain as he was in England during his studies. Once children grow up they will

certainly go somewhere for an experience.

SEASON TICKET

They do it every year as well as their friends. They live on the outskirt of Ostrava but they

always decide to do it again. It is not just about music, but also about spending a day in

the city meanwhile having a beautilful experience getting some nice dress, going for a

dinner and then to the philharmonic. After the concert they are used to sit in restaurant

having a glass of wine and then go to their quiet home place great night program. Today

they have arrived by car parking in the basement. But sometimes they go by tram or by a

taxi. They have spent whole day in the centre visiting galleries, stores and park. Then they

have sat down to a restaurant on the Kata Kabalova square for having a dinner. It is nice

to remember their childhood when they had been ridden a roller coaster at the same place.

But that was long time ago. Today, retired people can fully exploit the potential of this place

and they are really happy they could be here. The concert starts in ten minutes and the

couple leaves. In the background of the entry to the philharmonic stands the Ostrava

castle. After the performance they go for a walk and listen to a vigorous debate between

two young people hear that evening takes place also in the Centre of the Modern Music.

The couple does not know the name and pretends that this is not their genre of music. But

“The Colours of Life” looks magically and interestingly so maybe they will find more about

it on Google…

YOUTH

They met each other here. They are studying together The Faculty of Management

affiliated with The Creative Incubator. The last lecture is over. They are going to spent the

rest of the day with their friends. Among them they are few students from Erasmus

scholarship from Spain. They are asking about names of the main town squares. I am

explaining to them that nearest squares are named by famous compositions of Leos

Janacek. They are passing by Leos Janacek Riverside. They are heading for a beach

closed to The Centre Modern Music. The preparation for tonight performance is almost

finished. They are hanging around the river ejoying the sun. The Island of Colors is getting

crowdy. In a minute the Island is full of people. They are meeting their friend one girl with

her boyfriend, they just moved in new housing complex in Karolina.

BUSSINESMAN

He was not supposed to go anywhere. He likes his quitness. He is a lonely man. He came

to the town because of the lecturing at two-day conference. He really did not to go

anywhere but he looked from a hotel room and changed his mind.

INTERNATIONAL VELUX AWARD 2010 ENTRY

2010-06-12T13:35:00.001-07:00

EQUITABLE LIGHT

size: XL

location: Israel and Palestine

type: student architecture competition

status: -

year: 2010

project team: Ondrej Chybik

„It is very difficult to develop confidence between the Palestinians and Israelis with a wall snaking through the West Bank.“

George W. Bush, former American president

The young Israeli Palestinian couple is walking through the places they first met each other. It was quite close to the city of Tulkam. She comes from Israeli colony Mattityahu, he comes from the centre of Ramallah. Their four kids are playing around and happily chasing the light, that falls through the roof of the Line. This young family has got long way to go. They intend to get to the city of Qalqiliya, that is about 15 kilometers far from here.

They come across many interesting people. First, it is a group of some orthodox Jews, eagerly discussing the meaning of a light in the Line. They overhear a fragment of the debate just in time when one of those men is explaining the impalpability and neutrality of the sun beams.

„I assume“, says the old man, „that the presence of a light creates very unique atmosphere of understanding, peace and calmness. In the same way for all religions, it passes through the roof and falls on us.“ Rest of men are nodding their heads in approval and the old man appends: „It’s not a religious symbol in the full sense of the word, it’s a targeted connection of cultures and religions with a light, that is fair-minded for everyone.“

The family walks on. It’s a beautiful spring day and the trees are just blossoming.

They are talking and suddenly meet some American tourists with a guide. He says to his clients: „A concrete wall separating Jews and Palestinian stood right here, in this very spot. It was supposed to protect Israelis from Palestinian suicide bombers. It’s a long story of mutual subjection and hate between both nations. You can learn more about the conflict from the guide I gave you at the start of a journey. You can buy a piece of the wall in the souvenir shop.“

They take a short rest near city of Jayyus, remembering what it was like when they walked this way for a first time. They realized that the Line became part of their life. The demolition of the wall and building the Line was such a big intervention into the life of anyone on both sides of former barrier, that it became a common cultural and spiritual centre of the country.

They are watching their kids a wondering, what their lives would be like if they stood on different sides of the barrier now. They would definitely never have met and maybe even hated each other. Just like many other couples they came across on the road.

Their family pilgrimage ends just before the sunset. They can see the city of Qalqiliya on the horizon. It doubled its size in few last years. Many people came back from the Dispersion and founded new districts. Therefore the Line got from the edge to the centre a made the downtown with schools, theatres and libraries.

Israeli – Palestinian federation became a world centre of spiritual leaders sharing their knowledge, earned for centuries.

Plzen Gallery at Mark N°25

2010-04-02T08:14:00.000-07:00

www.mark-magazine.com

TOKYO

2010-03-14T14:18:00.000-07:00

FASHION MUSEUM IN OMOTESANDO STREET

size: L

location: Tokyo, JP

type: international competition

status: -

year: 2010

project team: Ondrej Chybik, Ondrej Stehlík, Jana Prekova

renderings: miss3.cz

Vertical fashion museum is designed focusing on worldwide 20th century history of fashion.

We see fashion art as the most visible showing element of actual fashion trend in society. Each decade in 20th century was affected by facts, which were based on filozofic, technic or social movements within all over the world. All parts of exposition – building are designed respecting this thesis. Architectural form is current, space concept, which represents each decade, is relative to freedom, openness, or taciturnity of decades.

The outside building form is proposed respecting the extraordinarity of the museum within Omotesando street and surroundings. There was a project of a high-rise building created in 1922, using the principle of „skin and bones“, 90 years later we are trying to apply a principle of „body and clothes“. Fascade variability during a day, year seasons and by weather can become a symbol of the whole shopping street (promenade).

The inside space is vertically divided by expositions of decades, defined by glimpses on the city and mountain Fuji. We are suggesting vizual links of height-divided inside parts, which has similar social basis, mutual inspiratory resources or picking last decades motives.

„Clothes“ of the museum are not only creating the image of the building, similar to human clothing, they are contributing to total energy savings of the building. They avoid overheating due to the sunlight, create favorable light conditions for exposition and they involves on natural cooling of the facade by the chimney effect in summer.

PLZEN

2010-02-12T07:01:00.000-08:00

PLZEN GALLERY

size: L

location: Plzen, CZ

type: competition

status: -

year: 2009

project team: Ondrej Chybik, Ondrej Stehlik, Pavel Steuer

renderings: miss3.cz

Nové Západočeské galerii v Plzni bylo dáno do vínku výjimečné místo v rámci městského urbanismu. Lokace a samostatnost zvolené parcely žádá architekturu, jež ze situace bude těžit a využije potenciál solitéru. Poloha nové Západočeské galerie je definována rozhraním starého a nového města. Staré s přímým kontaktem hlavního náměstí, hradebního okruhu s viditelnými zbytky fortifikačních staveb a koliště – dnes populární městský park, nové s moderní zástavbou a archetypem výškové administrativní budovy. Vzniká tak bod tření starého s novým, bod gradace a středobod svého okolí. Ikona rozhraní, zároveň spojení.

Ze všech stran je budova galerie dobře čitelná různými pohledovými měřítky. Právě možnost vnímání objektu od širšího kontextu města − panorama, přes vzdálenější polohy v rámci místa, až po detail nejbližšího okolí určuje konečnou formu domu.

Ta vychází z fenomenální, tedy podvědomé transparentnosti budovy. Ona prvoplánově čitelná jednoznačnost kužele je narušena dynamickým vyosením. Při letmém pohledu je galerie vnímána jako celek, právě vyosení a mnohoznačnost daná proměnlivostí pohledů udává dynamiku a dramaturgii vnímání architektonické formy.

Nová Západočeská galerie je navržena s důrazem na vnitřní prostor. Ten je definován kontrastem horizontály a vertikály protínající celý objekt. Vodorovné a svislé prostory jsou v místě krátkodobé výstavy v poklidném souladu, plynule na sebe navazují. V místě stálé expozice jsou jednoznačně definovány a pracují s maximálním možným kontrastem. Právě kombinace obou principů a rozdělení prostorové dramaturgie dodává podle typu výstav vnitřnímu uspořádání tolik potřebné libreto, jímž se galerie stává výjimečnou.

Výstavní prostory obecně dělíme dle funkce, a to na krátkodobé výstavy a stálou expozici. Navrhujeme několik parametrů, které vytváří optimální podmínky oddělené pro oba typy výstav.

Stálá expozice

Je navržena s maximálním důrazem na vystavovaný exponát. Architektura galerie je v rámci expozice potlačena na úroveň podvědomého vnímání (tvar stěn vymezující výstavní prostor). Používáme “americký typ” prezentace vystavovaných předmětů se stálými světelnými podmínkami, bez vnějších rušivých vlivů. Expozice je uzavřena a až za její hranicí obkroužena ochozem a rampami s výhledem na město a park. Zde dochází k prudkému prostorovému, světelnému i funkčnímu kontrastu kde návštěvník nalézá psychologický filtr a odpočinek.

Krátkodobá expozice

Pro dočasné výstavy je navržen druhý výstavní princip, “evropský”. Exponát je v galerijním prostoru otevřen vlivu proměnlivých světelných podmínek.

Parter

Do přízemí je navržen přednáškový sál a veřejné funkce galerie. Formálně i prostorově se liší od výstavních pater. Dochází tak k potřebnému kontrastu v rámci transparentnosti budovy. Podvědomá vzpomínka venkovní vertikály je rázem přerušena horizontálním vstupem. Poznání načerpané z vnějšku není podpořeno očekávaným napětím uvnitř. Teprve po výstupu do výstavních prostor dochází k uskutečnění tušeného.

Novostavba galerie je založena na železobetonových pilotách, opírajících se o únosnou vrstvu pískovce. Nosnou konstrukci tvoří železobetonový skelet se sloupy, stropní deskou a nosným železobetonovým jádrem. Konstrukce pláště je zavěšena na vertikálních prvcích skeletu a zapřena do stropní konstrukce 2. nadzemního podlaží. Tvoří ji plnostěnné ocelové nosníky.

Materiály jsou navrženy s ohledem na charakter galerie, jako stavby s vysokou kulturní hodnotou. Je zohledněna také jejich výrazová pravdivost a odpovídající vztah k uměleckému dílu. V neposlední řadě je brána v potaz jejich trvanlivost.

Plášť je tvořen soustavou otvorů propouštějících světlo dovnitř galerie, to se následně rozptyluje na difuzní vrstvě v interiéru. Pro zvýšení účinnosti otvorů je jejich povrch vyplněn fólii pracující na principu vodiče světla. Povrch pláště je navržen z měděných šablon opatřených antikorozním nátěrem. V interiérech jsou použity dva základní materiály. Beton - svislé konstrukce a dřevo - vodorovné.

Západočeská galerie v Plzni je navržena s citlivým vztahem k životnímu prostředí a s nízkou energetickou náročností. Pro zajištění stálého klimatu výstavních prostor je navržen systém rekuperace vzduchu, doplněný o princip termicky aktivních betonů tvořících stropní konstrukce. Solárním způsobem je zajištěn jak ohřev vody tak i ohřev nebo chlazení media, které zajišťuje vnitřní prostředí. Tyto aspekty se projeví v úsporném provozu objektu.

Nová Západočeská galerie jako centrum evropské kultury bude po celý rok 2015, ve večerních hodinách dominovat plzeňskému panoramatu světelným kuželem. Architektura tak přesáhne své běžné hranice.

Portfolio 2010

2010-01-07T13:40:00.001-08:00

Marginalie

2009-12-24T16:03:00.000-08:00

21.12.2009

Lecture at Marginalie in Brno House of Art, Brno, CZ

Nebusice

2009-12-18T06:13:00.000-08:00

project: city centrum

size: -

location: Prague - Nebusice, CZ
type: competition
status: -
year: 2009

project team: Ondrej Chybik, miss3

Rector's Prize Brno University of Technology

2009-12-18T06:12:00.001-08:00

20.11.2009

Rektor VUT v Brně dále udělil Ceny rektora studentům a absolventům bakalářských, magisterských a doktorských studijních programů a mladým akademickým pracovníkům, kteří prokázali mimořádné úspěchy při studiu nebo svojí odborné práci, vzorně reprezentovali svoji univerzitu navenek nebo se jinak zasloužili o zvýraznění jejího dobrého jména:

Ing. Barboře Ürgerové, Petru Šperkovi, Ing. Karlu Slanému, Tomáši Szőllősimu, Bc. Kamile Růžičkové, MgA. Petru Dubovi a Bc. Ondřeji Chybíkovi.

Pecha Kucha Night Brno Vol.I

2009-12-18T06:11:00.001-08:00

20.10.2009

[Peča-kuča] je japonský výraz pro povídání, ale také nový způsob představení zajímavých lidí, nápadů a projektů. Kromě svižné prezentace, na kterou má každý účastník limit 6 minut 40 sekund (20 obrázků x 20 sekund), jde na večírku především o setkání designérů, architektů, výtvarníků a dalších kreativců. O jejich konfrontaci, propojení a seznámení veřejnosti s jejich nejčerstvějšími nápady. Formát z dílny Klein Dytham architecture, který si od svého spuštění v roce 2003 získal popularitu na celém světě, přichází díky Domu umění konečně i do Brna.

Nebusice

2009-12-18T05:50:00.000-08:00

project: city centrum

size: -

location: Prague - Nebusice, CZ
type: competition
status: -
year: 2009

project team: Ondrej Chybik, miss3

Rector's Prize Brno University of Technology

2009-11-20T02:12:00.000-08:00

20.11.2009

Pecha Kucha Night Brno Vol.I

2009-10-24T10:28:00.000-07:00

20.10.2009

BACHELOR DIPLOMA PROJECT

2009-06-24T04:44:00.000-07:00

CULTURAL AND EDUCATIONAL CENTER

size: L

location: Kromeriz, CZ

type: bachelor diploma

status: published

year: 2009

project team: Ondrej Chybik

mention: doc. Karel Havlis

Zahradní kultura platila do poloviny 19. století za nejvyšší možnou formu umění. Vedle architektury a zahradnictví propojovala také sochařství, malířství, poezii, hudbu, filosofii. Kroměřížské zahrady reprezentují více jak půltisíciletý kontinuální vývoj zahradního umění. Historie zahrad vypovídá o podstatných proměnách lidského myšlení (mikrokosmu) a vztahům k vnějšímu světu, makrokosmu. Je zde tedy možné sledovat směřování od renesančního ideálu člověka jako správce vyváženého universa, přes barokní pokus o mechanické ovládnutí bezduché hmoty k následnému pokusu o navrácení prapůvodní přírodní, duchovní podstaty v 18. a v první polovině 19. století, které však 20. století opět záhy zavrhlo.

Kulturně vzdělávací centrum v Holandské zahradě je řešeno s ohledem na provozní uspořádání a kombinování jednotlivých funkcí jak vůči sobě, tak vůči venkovnímu prostoru. V parteru jsou navrženy především funkce, které mají vztah k okolním venkovním plochám, ať to je kavárna a bookshop, krátkodobá expozice s možností rozšíření výstavní plochy o venkovní prostor, foyer auly nebo infocentrum, jako středobod celého objektu. V patře se rozkládá platforma funkcí s různou výškou, a vizuálním i provozním propojením. Hlavní prostor stále expozice s výhledem na Libosad a přímou konfrontací historie a současného stavu zahrady, knihovna, kanceláře metodického a výukového centra, aula.

Kulturně edukační centrum je řešeno jako ocelovo-železobetonový skelet, kdy ocelové sloupy jsou navrhnuty ve dvou průměrech 180 a 300 mm. V části knihovny je levitující díl vynášen rastrem 3x3 metry, do prvního patra se propisuje každý druhý prvek, vzniká tak rastr 6x6 metrů. Průměrná tloušťka železobetonové stropní konstrukce je 200 mm, tepelná izolace je navržena v tloušťkách nízkoenergetických standardů. Zasklení je tepelně izolačním dvojsklem s hliníkovými rámy. Opláštění objektu je řešeno formou obkladu strukturovaným Cembonitem, uchyceným do konstrukce systémovým nosičem fasády. Ve vykonzolované části domu je navržen podhled z nerezového, lesklého perforovaného plechu s vysokou odrazivostí denního světla. Na slunné světové strany jsou prosklené plochy stíněny venkovními, textilními roletami. Objekt je vytápěn centrálním výměníkem s rekuperací a solárními zisky z kolektorů umístěných na velkém skleníku v hospodářské části zahrady.

Architektonický výraz kulturně výukového centra je formálně dělen na dva cekly. Venkovní, introvertní forma, s jasným rastrem sloupů, orientací prosklených ploch k zahradě. Vnitřní, extrovertní propojení jednotlivých úrovní jak vizuálně, tak i funkčně. Každá úroveň je navržena s ohledem na prostorové potřeby daných funkcí, a psychologické vazby k významu daných prostor. Materiály jsou použity s ohledem k funkci objektu, stejně tak k soudobosti a trvalé hodnotě stavby.

ROCKHOUSE

2009-06-23T15:06:00.000-07:00

LOW-ENERGY HOUSE

size: M

location: -

type: architecture competition

status: 3th place

year: 2009

project team: Ondrej Chybik

Český nízkoenergetický rodinný dům je navržen na konkrétní parcelu. Jedná se o část 30ti tisícového města, kde velké procento zástavby tvoří rodinné vily z první poloviny dvacátého století. Dům, přesněji rodinná vila respektuje hmotové, ale i architektonické měřítko okolních objektů. Pozemek směrem od uliční čáry pozvolně svažuje směrem k jihu. Tento fakt společně s výhledem na město a pohoří na obzoru napovídá orientaci vily. Hlavní převýšený prostor obývacího pokoje je právě v nejjižnější části přízemního patra, s velkou prosklenou plochou orientovanou do údolí.

Na otázku formy a hmoty vila odpovídá svým „formálním dualismem“. Směrem do ulice je dům navržen jako svébytná, pevná tvrz rodinného bydlení s akcenty pravidelných oken. V měřítku ulice je architektonickým solitérem, užívá principu okolních vil, totiž soudobé jedinečnosti. Jižní fasáda je koncipována právě naopak. Nejen poměrem prosklených (stíněných) ploch, ale především modelací střešní roviny. Domy v okolí mají při pohledu z města velice podobný charakter, bez možnosti rozeznání detailů nepůsobí jako solitéry, nýbrž jako urbanistická struktura rodinného bydlení.

Při uspořádání vnitřních prostorů byly brány jako nejdůležitější parametry A, oddělení veřejné části (obývací pokoj, kuchyně, jídelna, zádveří) od privátní (ložnice, pracovna) a B, prostorový „raumplan“, který se projevuje v přízemním veřejném podlaží. Dále je dosaženo významných komunikačně – vizuálních os, ulice - vstup – obývací pokoj – zahrada – město, a zahrada - obývací pokoj – jídelna – kuchyně – ulice. Rafinovanost těchto pomyslných přímek umožňuje jednoznačné čtení navržených prostor.

Opláštění, stejně tak i konstrukce jsou navrženy s ohledem na tradiční stavební materiál regionu, tedy dřevo. Projekt ukazuje, že dřevostavby rodinného bydlení nemusí být pouze objekty menšího měřítka a nákladů, ale i suverénní stavby městského charakteru.

Český nízkoenergetický rodinný dům je navržen jako pasivní. Jeho měrná spotřeba tepla je menší než 15 kWh/(m²a). Z toho vychází nejen silná vrstva tepelné izolace obvodového pláště, typologické respektování pasivních zásad ( kompaktní hmota, orientace velkých oken na slunečné strany, garáž není přímou součástí objektu...), ale také druh vytápění. V návrhu je použito teplovzdušné vytápění s rekuperační jednotkou pro ohřev vzduchu, kapalinové kolektory pro ohřev teplé vody.

S ohledem na tvarovou a dispoziční variabilitu byl rodinný dům navržen z nosné dřevěné konstrukce, kterou tvoří dvojice fošen ve vzdálenosti 650 mm. Podle potřeby jsou mezi svislé prvky vloženy vodorovné paždíky. Stropnice mají dimenze 80x260 mm a jejich maximální rozpětí je 8800 mm. Svislé prvky jsou osazeny do dřevěného vodorovného prahu. Zavětrování dřevěné konstrukce je zajištěno plošnými OSB deskami, které v provedení na péro a drážku a s přelepením spár PE fólií plní také funkci parozábrany. Obvodová stěna a střecha je tepelně izolována deskami z minerálních vláken. Ve stěnách bylo použito 350 mm a ve střeše 400 mm. Společně s dalšími konstrukčními vrstvami dosahují stěny parametru U = 0,10 W/(m².K) a střecha U = 0,09 W/(m².K). Venkovní stěny i střecha jsou navrženy s větranou vzduchovou mezerou, která má minimální šířku 50 mm. V ní je přímo na tepelně izolační vrstvě uložena difúzní fólie. Okna jsou kombinovaná – dřevo, kov, typu internorm z části otevíravá a z části pevná. Zasklení je izolačním trojsklem s nízkoemisivní vrstvou. Dutina je vyplněna kryptonem. Jejich součinitel prostupu tepla má hodnotu 0,64 W/(m².K). Vnitřní prostředí je před účinkem slunečního záření chráněno vnější žaluzií. Budova je obložena dřevěným obkladem z horského modřínu připevněným k latím nerezovými vruty. Je k nosným prvkům fixován ve svislé poloze. Styk jednotlivých prken je na polodrážku a jsou fixovány k vodorovným nosným latím 40/50 mm. Ty jsou upevněny na svislé latě 50/50 mm. Styk okna s obkladem je zajištěn oplechováním z Ti-Zn plechu. Mezi plechem a horní hranou obkladu je ponechána mezera k provětrání pláště. Všechny dřevěné prvky jsou z důvodů ochrany před poškozením opatřeny fungicidním a insekticidním nátěrem.

JESENIK

2009-06-23T14:52:00.000-07:00

TOWN HALL

size: L

location: Jesenik, CZ

type: architecture competition

status: second phase, honorable mention

year: 2009

project team: Ondrej Chybik, Tomas Labanc, Ondrej Stehlik

renderings: Jan Cyrany

…to kdysi dávno, když Pánbůh svýma rukama hnětl svět, a když byl s dílem hotov, povšiml si, že jedno místo ponechal nepokryté. Takový flek mi přece nebude ten kulatý svět špatit. A že mu zbylo ještě kamení, navrstvil ho na to místo. Čert se mu posmíval, jaký že to život čeká lidi v těchto horách. Ty jsi vládce podzemí, ty to napravíš, řekl mu rozzlobený Pánbůh, nashromáždíš pod povrch hor zlato a drahé kamení. Čert se ošíval, ale uposlechnout musel, a tak sázel do zemně zlato a drahé kamení, třebaže se tuze mrzel pro takové mrhání. A když se Pánbůh nedíval, vzal místo zlata obyčejnou žulu a tu navrstvil pod celý kraj. Pánbůh poznal, že ho čert ošálil, a aby přece krajinu přejinačil k dobrému, rozhodl se, že jí přidá krásy. Vytvořil v horách úžlabiny zavlažované potoky, na holá úbočí nasel stromy a květiny a se zalíbením se díval, jak se horské hřebeny modrají na obzoru porostlé hlubokými hvozdy, jak na stráních a v úvalech hučí bystřiny a vodopády. Spokojení také byli lidé, kteří krajinu osídlili a vzdělávali, časem se naučili i tu žulu, kterou je čert ve zlém úmyslu obdařil, využívat, ke svému prospěchu…

Tak praví jedna stará pověst o vzniku Jeseníků. A není tak daleko od pravdy. Samotné město Jeseník se dnes nachází v centru kulturního a společenského života a zároveň cestovního ruchu pohoří. Tyto dvě devízy celého kraje je třeba vnímat i při návrhu objektů, jako je městský sál a úřad. Domníváme se, že správným urbanistickým začleněním, formou i náplní může vzniknou právě společenské a kulturní centrum celého kraje. Návaznost na hlavní dopravní i pěší tahy v rámci regionu i samotného města, Priessnitzovi lázně a hlavní náměstí, při respektování tvarosloví a formálních detailů místní architektury dotváříme urbanistickou strukturu celého města i zvoleného místa. Vzhledem k přiloženým analýzám navrhujeme plochy veřejné, plochy městské zeleně (včetně zelené střechy složené z lučních bylin okolí), plochy parkování. Samotný dům tedy nevnímáme jen jako městský úřad a sál, nýbrž jasné centrum kulturně společenských aktivit. Vzhledem k současné situaci, kdy tuto funkci plní místní kino, jenž neodpovídá požadavkům jak prostorovým, tak urbanistické poloze vůči městu.

Problematiku formy vztahujeme ke kontextu kraje, místa a příkladů kvalitní světské architektury. Jejich kompaktnost, urbanistické začlenění, formální významnost odpovídající vždy účelu stavby včetně použitých materiálů respektujeme i v našem návrhu. Zároveň navrhujeme moderní tvarosloví a stavební techniky. Je nutné vnímat samotný dům jako kulturní centrum Jeseníku. Místo kde se setkávají lidé, místní s turisty. Provozní oddělení městského sálu a úřadu řešíme až na úrovni jednoznačně oddělených provozů. V přízemí, navrhujeme foyer se společnými vstupy. Právě jeho prostorová kvalita a dostatečná dimense jasně definuje prostory pro úřad a sál. Rozdělení tedy nevytváříme stěnou, nýbrž prostorem. V rámci požadavků investora však nabízíme řešení, jak prostory oddělit tak, aby byla dodržena jejich nezávislá funkčnost.

Návrh si klade za cíl vytvořit kvalitní a hodnotné urbánní prostředí v řešeném vnitrobloku dotvořením parku v severní části pozemku. Vzhledem k různé časové vytíženosti parkoviště jednotlivými částmi objektu i okolními institucemi navrhujeme možnost redukce počtu parkovacích míst a vytvoření větší klidné plochy parku. Umožňujeme však i řešení bez redukce počtu parkovacích míst.

Objekt je hmotově členěn do tří objemových celků. První zahrnuje čtyřpatrovou ústřední hmotu městského úřadu s hlavním vstupem z ulice Školní a centrálním prostorem městského úřadu a kulturního centra. V přízemí jsou umístěny společné prostory včetně recepce, centrální podatelny, vysunutých přepážek správního odboru, kantýny a kavárny. Dále je zde umožněno propojení s městským sálem. V 2., 3. a 4. NP jsou umístěny kanceláře městského úřadu. Druhý celek tvoří kompaktní jednopatrová hmota městského úřadu ve vnitřní části pozemku. Tato hmota je vyzvednuta do úrovně 2.NP na sloupech. V úrovni 1. NP tak vytváří prostor pro kryté parkoviště s 39 parkovacími místy a 7 garážovými stáními, čímž opticky redukuje plochu parkovacích stání na pozemku bez nutnosti zvýšených investic do budování podzemního parkoviště.

Dva celky městského úřadu doplňuje celek městského sálu, který je umístěn na jižní straně parcely, s přímou návazností na městský úřad. Hmota sálu je převýšená, jednopodlažní, v zadní části se zázemím dvoupodlažní. V rámci požadavků investora je umožněno samostatné využití sálu i úřadu.

Nosná konstrukce čtyřpatrové hmoty městského úřadu je konstrukčně řešen jako monolitická železobetonová skeletová stavba s obvodovými nosnými sloupy 500/500 a nosným železobetonovým jádrem se stěnami o tl. 200 mm . Modulová osnova je navržena s ohledem na dispoziční uspořádání o rozměrech 6000 x 15000 mm. Konstrukční výška jednotlivých podlaží je 3800 mm.

2009-06-23T12:55:00.000-07:00

HOUSE OF ARTS BRNO

size: L

location: Brno, CZ

type: student work

status: -

year: 2007

project team: Ondrej Chybik

mention: Karel Dolezel, doc. Petr Hrusa

Vznik moderní společnosti a přeměna města feudálního v moderní průmyslovou a kulturní metropoli probíhal mimořádně šťastným způsobem, který má jedinečný odraz také v architektuře. V Brně tak vznikl vynikající a v českých zemích jedinečný soubor Okružní třídy a celá řada architektonicky hodnotných čtvrtí a jednotlivých staveb. Řadu budov zde realizovali nejen přední rakouští architekti, jako např. Ludwig Förster, Theophil Hansen, Heinrich Ferstel, Ferdinand Fellmer, Hermann Helmer, Eduard van der Nüll, August Siccard von Siccardsburg, ale také výborní architekti místní, např. Josef Arnold, Alois Prastorfer, August Prokop, Germano Wanderley a další.*

Dům umění v Brně leží na hranici historického městského centra vymezeného dříve hradbami, posléze okružní třídou vystavěnou po vídeňském vzoru jako určující prvek nového, moderního a urbanizovaného města. Dům umění, se stal společně s divadly, parky a městskými paláci zásadní částí brněnského urbanismu 19. století. Samotnou okružní třídu je možné rozdělit na části parkové, kulturní, palácové a městské vstupy, které udávají městské struktuře severo-jižní orientaci.

Právě poloha v těsné blízkosti divadel a přilehlého parku zřetelně ovlivňuje podobu navržené dostavby. Je orientována do parku, směrem k replice Zemanovy kavárny (1926) od Bohuslava Fuchse, definuje jasný charakter Parku umění - venkovní expozice Kunsthalle a směrem k ulici Koliště pracuje s terénem na principu zelené vlny symbolicky i funkčně zakrývající východní rameno dostavby. Severní vymezení navržených hmot je dáno pohledovou osou ulice Kozí, dům tak náleží do budov uzavírající městské průhledy ze samotného jádra Brna.

Funkčně dům pracuje s expoziční smyčkou na několika úrovních ve směru novodobé orientace brněnského urbanismu. Je zde tedy symbolicky přepsán celkový koncept komunikace v městě Brně, včetně vstupů a výstupů z něj. V jádru dostavby, mezi výstavními nohami vzniká veřejně přístupné atrium, Dům umění je tedy možné využívat bez ohledu na otevírací hodiny výstavních prostor.

* http://www.archiweb.cz/news.php?action=show&type=6&id=2324

2008-04-09T14:52:00.000-07:00

WOODEN HOUSE

size: M

location: Heřmanovice, CZ

type: architecture competition

status: 1st prize

year: 2008

project team: Ondrej Chybik, Josef Chybik

Winning proposal of the Wooden House Competition tries to restore a relation between house and context under condition of mass building production. The project accepts same principles as amateur creators of rural architecture, respecting weather and local specifications. Despite the assumption of competition, the building is set into proper environment of Czech highland area, where harvesting and treatment of wood follows the inhabitants for centuries. Relation to local highland village archetype occurs in scale and form of the house, which represents a fusion between old and modern architecture.

This is visible namely in the proportion of roof, orientation against Sun and solution of windows. Spatial concept brings together not only a living hall, kitchen and dinning place, but also a study and children bedroom. Partly directly, partly visually through glass openings. Particular inner spaces are precisely fitting independent volume units, put into each other like a jigsaw.

This results into one non-conflicting sum of outer mass. The only parts stepping out of this macrostructure are foyer and lee, signalizing an entrance. A staircase leads a visitor right into the living hall, illuminated through a gallery of second floor. Living space is optically extended by a glass wall facing the garden. Subsequent kitchen and dinner place have standard height, but they are directly connected with exterior terrace. The study, master bedroom and children room are located in upper floors.

The object is raised up from terrain. This creates an air pillow, insulating the house from earth humidity, melting snow or potential flooded spring. Glued five layered platform, supported in points, forms a base of the construction.

Vertical supports are made of doubled planks joined into leader (Vierendel) columns. Horizontal beams are stretched between them and the whole construction is stabilized by OSB boards. OSB boards serve also as steam-stoppers. Wooden-aluminum windows will be glazed with insulation tripleglass. Interior is protected against Sun by outer jalousie.

Perimeter walls and roof will be treated with mineral wool. Due to optimized perimeter constructions, respecting of cardinal points and following disposition and technical rules (for example – a complex system of heating, ventilating and water boiling should be installed), average annual energy consumption approaches passive standards.

STODOLA

2007-09-09T11:08:00.000-07:00

FIRST FAMILY HOUSE

size: M
location: -
type: student project & student competition
status: 1st price & honorable mention
year: 2006
project team: Ondrej Chybik
mention: prof. Milan Stehlik

Apartment house

2007-09-09T09:36:00.000-07:00

project: Apartment house

size: -

location: -

type: student competition

status: published

year: 2007

project team: Ondrej Chybik

Wannieck

2007-09-01T16:35:00.000-07:00

project: infobox and public radio

size: -

location: Brno, CZ

type: submitted

status: -

year: 2007

project team: Ondrej Chybik, Pavel Buryska

Stapler

2007-09-01T16:28:00.000-07:00

project: urban strategy
size: -
location: Graz, At
type: international student workshop
status: -
year: 2007

project team: Ondrej Chybik, Pavel Buryska

Space - concept for family housing

2007-08-08T17:20:00.001-07:00

project: housing concept
size: -
location: -
type: student work
status: -
year: 2007

project team: Ondrej Chybik,